長岡鉄男氏１９７０年刊の『マイ・ステレオ作戦』に載っていた無指向性行燈スピーカーを作ってみました。第６３作目です。学生の頃から作りたいと考えていましたが、接合部の難易度が高く、ずっと躊躇してきましたが、コロナ禍でようやくその気になりました。サイズ的には低音が期待出来ないので、支えの部分を筒状にして、前作に続きバックロードホーンのスワンタイプにしました。流石に２０作目を超えてからは、以前の製作で感じた問題点など幾つも解決し、完成度が上がってきてます。実はその気になったのは、安倍晴明神社で貰った五芒星が描かれた木製の鳴り物を見ているうちに思い立っちました。図面にトレースして、枠作りをしたのが最初です。五芒星の魔除けのパワーも込められています！？下部の構造は、パイオニアのＣＳＡ６６のエンクロージャーの中央に建築用紙筒（ボイド管）を奥まで差し込み、音道を前後に分割させて１往復し、更に合体して左右に分割させて１往復させて、下の開口部から出します。ボイド管の断面が４４平方ｃｍほど、昇る音道が前後合わせて４６平方ｍ、降る音道が４９平方ｃｍ、そこで合体させて左右に振り分けてテーパー状態になり、昇り切った音道が１８４平方ｃｍ、降り切った開口部が３００平方ｃｍと、見事なホーンになってます。内部のホーン長は３３７ｃｍ、ボイド管と合わせたホーン長は４３７ｍ程です。長岡氏はヴィクターの無指向性名器GB-１を真似て、フォステックスのＦＥ８３×４で設計したのですが、１２ｍｍ厚の合板で組んだ五角形の枠の上下を、１０ｍｍ厚の松等の無垢材で塞ぎ、４面に１０ｃｍフルレンジ、正面にツィーターを配置しました。ビクターのバーチカルツインのシステムから取り外した１０ｃｍウーファーは、コーン紙が樹脂製、センターキャップも樹脂製、エッジはウレタン製ですが劣化の兆候はありません。マグネットは径７７ｍｍ厚さ３６ｍｍの防磁型、インピーダンス１２Ω、最大入力は不明です。パラレル接続とシリーズ接続を組み合わせ、システム・インピーダンスは１２Ωです。ケンウッドのシステムから取り外した２５ｍｍハードドーム・ツィーターは、ダイアフラムが布製、マグネットは径６０ｍｍ厚さ１０ｍｍと径５０ｍｍ厚さ８ｍｍのダブル・フェライト・マグネット、インピーダンス８Ω、最大入力は多分３０Ｗ、６．９μFを挟んでクロスオーバー周波数は２ｋＨｚ程です。フルレンジとターミナルの間はビクター製のＯＦＣケーブルで繋ぎ、デュアルバナナプラグ対応のスピーカーターミナルは金メッキ仕上げです。エンクロージャーの中央にボイド管が貫いていて定在波の心配がないので、吸音材は無しです。試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV５９８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１７３４年製ミュラー・オルガン；アムステルダム；最低音３６Hz）を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV５４６（手持の最強テストＣＤ；トン・コープマン：ミュラー製作オルガン１７３４；最低音３２Hz）の最初のＣのロングトーンは、メガ・スワンにあと少し、かなりの迫力で鳴らしてくれました！バッハの最高傑作、前奏曲とフーガハ短調BWV５４８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１６９２年製シュニットガー・オルガン；フローニンゲン：最低音３６Hz）の方は、更なる大音量でも、満足いく迫力で鳴らし切りました。本領発揮はやはりオーケストラ！完全無指向性の音場の広がりは見事で、何処にスピーカーがあるのか、眼を閉じれば全くわかりません。ボイド管は差込なので、更なる改造も自由です。当然１８０度回転自由なので、置き場所には困りません。外観は濃いめのニス仕上げです。正面は概ねキレイですが、古エンクロージャー部分はイマイチです。。重さ１６ｋｇ程、サイズは３６×１０７×２３ｃｍです。発送は２個口になります。神奈川県、静岡県、山梨県甲府以南の方は手渡し＆直接お届けの方が安価くなります。